中青报·中青网记者 沈杰群伦理久播播快播电影网

从体裁到影视的《北上》之旅。

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作者徐则臣说伦理久播播快播电影网，一个作者接管写什么题材，无非出于以下几个原因：“你懂，你心爱，你有脸色，你以为值得。”

是以，他写了《北上》。

《北上》曾获“2018中国好书”奖、第十五届“五个一工程”奖、第十届“茅盾体裁奖”等迫切奖项，迄今已刊行逾50万册。最近，由这部演义改编的同名电视剧播出。

连年来，经典体裁作品的影视改编成为影视行业的热点话题。怎样将体裁经典见效搬上荧屏，既保留原著的精髓，又赋予其新的生命力？

在电视剧《北上》热播之际，《北上》原著述者徐则臣、编剧赵冬苓、总导演姚晓峰共享了他们的创作心得。

运河塑造一个东谈主的糊口挂念和看全国的角度

姚晓峰告诉中青报·中青网记者，《北上》刚出书时，他就读过这本演义。“演义写了运河百年，然而又用了一个很奥密的点把百年的历史串起来，讲船运东谈主的气运连结。一个当下的东谈主寻根，然后发现这一齐遇见的统共东谈主齐来自那一条船。”

《北上》原著演义以京杭大运河为配景，求教了普及百年的历史与东谈主物气运。徐则臣在创作演义时，融入了我方对运河的深厚脸色，以及对传统文化的深刻想考。

春日午后，在大运河畔的北京城市藏书楼，徐则臣共享了接管以京杭大运河为创作配景的启事——对运河端淑的深入真切，以及与水共生的真切心思，让他接管以运河为创作母题。

徐则臣说：“运河早已融入我的生命。手脚在水边成长的东谈主，水不仅塑造了我的糊口挂念，更成为我真切全国的私有视角。在访问运河、创作作品的时候，我冉冉意志到运河塑造了咱们的集体意志，是解读中国政事、经济、文化的密码。”

徐则臣说，他儿时统共的玩物齐是“大天然的送礼”。

“小时候，夏天拍浮、摸鱼、摘荷花，冬天滑冰、在冰上骑自行车，这些齐是水与我糊口之间天然的关系。是以我很瞩目这些细节的刻画。”在徐则臣东谈主生中很长一段技术内，水齐是一个相配迫切的创作配景。是以，河流与船，是在他的作品中遍及出现的意料。

《北上》演义被改编成音乐剧、话剧、电视剧等形态。徐则臣说，最近他我方也一直在“追剧”。

手脚原著述者，他说我方看电视时可能比许多东谈主更安详。

“我就随着电视剧走，该流眼泪的时候我也哗哗地流眼泪。”徐则臣说，他还没看到这部剧时，就有许多东谈主来问他怎样评价电视剧，徐则臣回答，唯有这个剧是自洽的、自足的、经得起接头的，那等于见效的改编。

沿着运河，和“花街少年”统共长大

将《北上》这么一部得当的体裁作品改编成电视剧，并非易事。

创作电视剧时，主创接管从一个运河沿岸的小院切入，以一群普通90后后生的视角，展现运河怎样融入他们的成长。童年的他们，在运河里嬉戏玩乐；芳华期，他们在运河滨探索东谈主生的所在；成年后，他们带着运河精神远行，又最终纪念旧地，见证时间变迁中的人情世故。

姚晓峰示意：“在影像抒发上，咱们效率复兴运河的茫乎得当感与花街的火食气味，通过影像话语赋予这条河流水灵的生命力。”

姚晓峰告诉记者，为了更好地呈现运河的文化底蕴，主创团队沿着运河进行了采风，把江苏段的运河从南到北走了一遍，造成了剧集咫尺的结构。

在采风经过中，姚晓峰高出温情船民的糊口。他发现，许多船民在被动上岸后，天然糊口要求有所改善，但内心充满失意感。这种复杂的情愫被融入剧中，成为东谈主物气运的迫切推能源。

激情

在姚晓峰看来，原著演义的结构是一个旅程式的循环，而电视剧则需要更长的叙事线和更丰富的东谈主物关系。

为了相宜电视剧的叙事节拍，主创团队最终决定以2000年京沪高速通车为起先，求教一群90后少年的成长故事，并通过他们的气运折射出运河的变迁与时间的剧变。

《北上》电视剧第一集的开场是一个长达4分钟的长镜头，一镜到底地先容了花街小院的环境和东谈主物关系。这一镜头的打算不仅展现了导演对场景的掌控力，也让不雅众速即千里浸到故事的氛围中。

姚晓峰回忆，这个长镜头的拍摄难度很大，但他坚握要将其保留住来，因为这个镜头约略匡助不雅众速即斥地对东谈主物的明白，从而随着这群“花街少年”的成长轨迹，感受他们的喜怒无常。

“你能随着他们走，看这些孩子小数点长大，自后土崩瓦解再和好，再回家……统共经历各种事情，你才会被带进去，会深深地爱上他们。”姚晓峰说。

改编是“造成寂静作品”的创造经过

《北上》原著演义的清代部分占据很大篇幅，而影视剧需要更利害的戏剧打破和东谈主物关系，编剧赵冬苓不得不合原著进行大刀阔斧地改编。“原著的清代故事基本不成用，现代部分又困难弥散的戏剧打破，是以咱们作了很大疗养。”

赵冬苓提到，改编的经过是创作者与原著对话的经过，是一个“造成寂静作品”的经过，而不是亦步亦趋地随同原著。

“改编是在创造，不成亏损我方的声息。”她认为，见效的改编应该是在尊重原著的基础上，赋予故事新的生命力和时间道理。

赵冬苓回忆，采风的经过更像一次“叫醒挂念”的旅程。她从小在山东济宁长大，运河滨的童年挂念在创作经过中抑止清楚，成为她塑造东谈主物和故事的迫切灵感着手。

“采访的时候，你不是以一张白纸的气象去的。编剧采风齐是带着我方全部的东谈主生经历、文化积贮、常识储备去的，到一个地方，迫切的是寻找嗅觉，一边走一边回溯你的少年时间，你遭逢的事情会自动和你的陶冶和会在统共。”赵冬苓说。

主创采风时遭逢了一位会说说书的老东谈主，将其融入了剧中王学圻演出的扮装——周家的老爷子既是叙述者，也承载了运河文化。

《北上》脚本以2000年京沪高速通车手脚故事的起先，绝顶则是现代。赵冬苓“把柄绝顶来打算起先”，最终将故事的技术线定在2000年到2010年之间，重心刻画了孩子们长大后的故事。

赵冬苓将《北上》拓展为6户东谈主家的故事，触及18个主要扮装。赵冬苓坦言，这么的群像戏对编剧和演员齐是雄壮的挑战。“写6户东谈主家的难度很大，不雅众要认清这些东谈主物也闭塞易。”但她认为，恰是这种复杂性让故事愈加丰富和信得过。

在《北上》中，大运河之于“花街少年”意味着什么？

赵冬苓认为伦理久播播快播电影网，大运河代表了传统文化，少年们在成长经过中想离开传统、反叛传统，要离开家乡，但等相对闇练后又会纪念传统。“你会发现，这个传统你实在是离不开的，它等于你身上的血液，等于你的一呼一吸。”